迷惑

开头的跟车戏就决定了相同于《迷魂记》的偏执基调，但并未突出歇斯底里的drama感，男人的表现更冷静正常，也就更真实日常，相对的就更显男人对女人的距离所在。 男人隔着似是而非的透明毛玻璃，连视觉都被遮盖，只能捕捉到女人的模糊身影，因为男人无法理解她们的存在，无法理解女人和女人之间的关系模式，更无法理解性以外的性爱何为，女人越是随性，男人就越是焦虑和在意，他们太想知道一切，又无法跳脱生理机制去理解那一切，只剩下偏执。 更甚的是，阿克曼同样不给予男人情感依托，不让他有机会表达多的情感和思考，只让他焦虑，连“表演”的机会都不让给他，以至于本应激动的男人反倒像是机器，夏布洛尔可以把男人拍得偏执，但那提供了戏剧的存在感，这是阿克曼不想赋予男人的特权。

【4】逐渐将自己全身心都投入与两性间的控制欲里，并最终被这种欲望囚禁了自己，可悲的单方面的自娱自乐，隔着玻璃的抚摸、坦诚欲望，只能在睡着的时候才能妄为，高阶自恋走向的毁灭性结局。朝朝暮暮，夜以继日，无尽的探索，画面典雅优美。

一个占有一个放手

8.0/10。①女主与控制狂男友之间因过度控制而导致的充满猜忌与抓狂的病态感情关系。②疏离中带着些许罗曼蒂克的氛围的营造：全程皆是固定或缓慢的运镜；时常通过音响（的强化）反衬环境的冷清；大量整体上疏离/冷感但又有些鲜亮的构图/色彩。③开头的跟踪戏片段对空间位置的处理（剪辑调度等）思路清晰。

「4.0」关于跟踪、观看的镜头汇聚成影片的漩涡，录像带、浴室的玻璃、女友睡下的身姿，从男主各个角度的观看当中很容易读出表面的控制欲，而情感则是个谜，影子分合的镜头与车上光线的忽明忽暗颇具象征意味，可能囚禁的译名更还原，但古典乐间隙中的静谧时刻充满了对爱情关系的迷惑意味，最后光线变得越来越黑暗，对毁灭结局的一种昭示，能理解短评中提到《迷魂记》。

深入和令人迷恋的爱情。