从《中国》到中国

简单美好的纪录片

四十年前后的两个世界

为何《中国》当时成为禁片？ 一方面，是观念不同。 中国开门迎客，以主人之态，自觉有责任把家里的体面，呈现给客人。 但对安东尼奥尼来说，能在这个“家”随意走动，才是宾至如归。 那时的中国，都把目光聚焦在大时代，大人物身上。 但对于安导来说，普通人才是时代变革中，最有象征性的群体。 另一方面，是目的不同。 中方想以宣传为主，而安导则把它当成了艺术创造。 这项工作从一开始就是南辕北辙，纪录片的真实，被当作“别有用心”。 但究其根本原因，还是当时的中国缺乏文化自信。 但40年间，风云变幻，中国正以不可思议的速度，从自卑的男孩长成了意气风发的少年。 我们才能以淡定、从容的姿态通过安导的镜头去回望与审视这些历史图像。 看到父辈们，在曾经的中国，过着这样的生活。 原来，他们与我们如此不同，又如此相同。

最大的变化是这个民族更加自信了，我们渐渐从清朝开始的衰败和任人宰割留下的创伤走出来。精神的力量不再是集体自欺欺人的灌输，而是在每一个人心中诞生。传承与开创，自省和开放，仿佛能遇见和历史上那些因极度自信开放而强盛的时代一样的新时期正在到来，而现在我们不必再感叹从前的美好，因为我们所拥有的不再只有历史，而是未来。

被國家意志和解說詞毀了的一套好片子……由老片重訪，再次見證，片頭每每動容，真的是非常好的創意和資源 / 導演試圖夾帶的私貨大膽而有趣，可還是太受限了啊 /《愚公》 的兩集是被刪減了內容而被迫加長了其他並調整了結構嗎？現在這個兩集的設定真的是有點奇怪。。。羅麗丹的梗埋了一集半最後居然沒拍到真是要哭，葬禮上的那句「謝謝你，瑪瑟琳」宛若一聲沉重的哀鳴……感覺這部分讓那個法國導演拍會更有意思，很敏銳的。攝製組出鏡與關係的處理的很舒服，但這部分風格的設定全系列又沒統一也是迷。。。/ 恩麗卡的素材和新拍的內容混用差點誤以為是兩個人。。。安老的影像和墓地真的哭了。 #拍一部紀錄片的可能性#