没有看3D版本的很难评…/令我感叹的是kiefer组织和应用素材的方式，干枯大地和建筑废墟上的尘埃，碎片，干草，都能经过他的分类和处理成为某个作品的一部分，而经过火烧、压制、染色，作品的细微质感得到了进一步的提升，雕塑裙摆的褶皱，画作上干枯植物线条的轮廓和方向，铅水泼溅的形态，每一样很有份量，真没想到真人Kiefer是在stuido里慢悠悠骑着自行车去素材库的老头，也是在巨大铁板前激情焚烧干草的画家。

刻意地“秀”反而丢失了纪录的本质，导致观影者难从片中得到什么。

诗性元素下构成的图式语言，作品主要以黑、白、灰、绿、红等色彩组成，黑白灰的数量之多，与基弗喜灼烧材料有关，他是一个时代，它是一种符号。

当你开始做某件事的时候，失败就已经包含在其中了

壮烈

宏大的历史叙事和隐秘的私人记忆 不要忘记 不能忘记/过去与现在的自我相会在那间小小的阁楼房里 他给他读策兰/过去与现在的自我重逢在黑森林中 他把他架在肩上 一同遥望莱茵河对岸的绿荫/„der Tod ist ein Meister aus Deutschland“/不能承受的生命之轻 我们于宇宙都是原子一般渺小的存在（聊这段的时候就在抽雪茄 xs简直是映前文德斯在聊两人相会过程时提到的“Anselm身上的雪茄味20米开外都能闻见”的callback）/文德斯法语真好……😢/原来Bachmann和Celan恋爱过……😢/文德斯也太爱3D了sos/«L’enfance est un espace vide, juste comme le commencement du monde.»